老式的**自行车看看有收藏价值吗
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紫砂器的收藏范围非常广泛,形制种类众多,收藏历史长久,群众基础很好,价格区间大,从几百元到百万元均有出现,收藏紫砂最好的途径是大型拍卖会,其次是声誉确凿的古玩商店,以及圈内朋友之间的转手。
紫砂壶收藏价值 提起紫砂收藏,壶类是毋庸置疑的“领头羊”。
宫廷及民间饮茶之风的盛行决定了紫砂器皿中壶类的收藏价值大增,并且长久不衰。
紫砂壶成品的吸水率大于2%,其特点是不夺茶香气又无熟汤气,壶壁吸附茶气,使用的年代越久,壶身色泽就愈加光润古雅,泡出来的茶汤也就越醇郁芳馨,甚至在空壶里注入沸水都会有一股清淡的茶香。
称其“世间茶具称为首”,并非夸张。
所以收藏者在介入时一定要明白紫砂壶的真正价值其实是泡茶。
好的紫砂壶是养出来的,倘若将它束之高阁,再好的紫砂壶也不过石头一块、泥塑一件。
买来的新紫砂壶表面看上去有明显的颗粒感,甚至有些暗淡无光。
只有经过一段时间的水滋养,紫砂壶表面才会形成一层温润如玉的光泽,表现出“外类紫玉,内如碧云”的状态。
紫砂收藏历史 紫砂器皿是我国独有的,具有悠久历史的收藏项目。
民间有紫砂器(壶)的创始人是明正德嘉靖年人供春之说。
根据考古发掘证实,初步断定紫砂被有目的地使用应始于明中晚期,已经有六百多年历史。
同时代的紫砂艺人也擅长仿烧宋代钧窑器物,因有“宜钧”之称。
在收藏界,紫砂被认为是陶的一个特殊种类,盛产于江苏宜兴丁蜀镇一带。
紫砂器皿可收藏的种类众多,除了以壶类为代表的茶具,当然还有摆件、文房以及装盛盆景的紫砂盆。
紫砂壶种类 紫砂壶的收藏分为老壶和新壶,其中老壶是指制作于1949年之前的紫砂壶,当然年份可以上溯至晚明时期。
民国以前,为老壶期,民国之后为新壶期;以此划分,多与壶眼孔数的转化有关。
1、紫砂壶通向壶嘴的出水孔在民国以前多数是独孔的。
2、此后才出现了多眼网孔。
3、而向壶内凸起的半球形网孔则是20世纪70年代从**传来的。
收藏专业人士建议:不是紫砂壶方面行家,最好别去把玩紫砂壶老壶,但最佳藏品又是年代久远的老壶。
综合来看,老壶中的大路货并不值钱,而新壶若出自名家之手,也有较高的收藏价值和保值作用。
紫砂壶工艺 选购紫砂壶要看各人偏好,用五个字来概括:“泥、工、款、 形”。
选择收藏的紫砂壶时首先看安装工艺。
一把壶做好了要安装壶把、壶钮等细节。
在外形上,从壶的侧面看,壶口、壶嘴和壶把的上端面应该平齐;从上面看,壶嘴壶把应该在同一条直线上,不应有歪斜,且居于壶身。
接着是手工艺。
接头的地方应该过渡自然光滑,没有人工修补的痕迹。
线条应挺拔清楚,不拖泥带水,花货的形象应尽量逼真、有质感,工具修饰的痕迹应越少越好。
做好之后便是烧成了。
烧成过程中如果火力的不均匀、温度的高低不同,可能造成颜色不均匀,有气泡,过老或过嫩等现象。
好的紫砂壶不应该出现颜色不均,有气泡等现象。
总有人在淘紫砂壶时揣测它的品质,殊不知最简单的鉴别方法就是“过水”,即用开水浇灌紫砂壶吸水快、淋水后表面不会留有水迹则证明紫砂壶的泥料比较好。
历史上遗留下来许多传统造型的紫砂壶,例如石桃、井栏、僧帽、掇球、茄段、孤菱、梅椿、仿古等等,都是选购的好题材。
紫砂壶款识 在款识方面,紫砂壶通常在盖内和壶底部印上工艺师的印章,有的还会在壶柄下方署名,每个工艺师的印章都不一样,各有各的设计风格,而这也是他们的标志。
历史上第一把有年款的紫砂壶就是祖师供春的六瓣圆囊壶,刻有“大明正德八年供春”,而第二把在1984年以后才出现在时大彬手里。
在清代以前,紫砂壶的款识多为刻款,而随着壶款及数量的增多,印款也逐渐出现。
至于款识的位置,不同年代刻制的地方也不一样,明代时主要刻在壶把下,壶底,壶腹上,到了清代则刻在盖唇上、盖内和壶嘴下等部位。
今天的制壶作家的落款大都出现在三个位置,壶盖里面,一般为名章“把梢上,一般为姓章”壶底,一般为姓名章。
紫砂壶色彩 紫砂壶并不一定就是紫色,高温烧成后呈现各种各样的奇丽的色彩,有朱砂红、枣红、紫铜、海棠红、铁灰铅、葵黄、墨绿、青兰等等。
紫砂壶不上釉,但胜似上釉,色泽变化奇诡,丰富多彩。
如朱砂紫、榴皮、豆青、海棠红、闪色等等,皆是自然原色,质朴浑厚,古雅可爱。
所以收藏紫砂壶选择符合藏家审美兴趣的色彩是一条重要原则。
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**文化遗产保护立法史展开全部**对文化遗产的保护始于19世纪的明治初年。
**的传统文化遗产直到江户幕府时代,几乎保护得完整无缺。
明治维新以后,资本主义的发展使**传统文化受到了剧烈冲击,但是**在发展经济的同时,没有忘记对传统文化的保护工作。
1871年(明治四年)5月,****宫颁布了保护工艺美术品的《古器物保存法》,这是****府第一次以**府令的形式颁布的文化遗产保护法。
后来又陆续颁布了《古社寺保护法》(1897年)、《古迹名胜天然纪念物保护法》(1919年)、《国宝保存法》(1929年)和《重要美术片保存法》(1933年)等文化遗产保护法规。
第二次世界大战,**从侵略者到战败国,使**文化财产遭到惨重破坏。
1945年后,**在废墟上重建国家,复兴民族的最初阶段,**府广泛采纳了社会开明人士和学术界的强烈呼吁,实施了复兴**民族文化的战略方针。
1949年1月26日,发生在奈良法隆寺金堂的火灾,将**最古老的描绘在木构建筑上的壁画毁于一旦,这件事唤起了人们对文化遗产的保护意识,由此催生了**在1950年颁布并实施了《文化财保护法》。
1954年,又进行了重大修改,并确立了重要无形文化财富的指定制度,增加了如《重要无形文化财指定基准》和《重要无形文化财保持者认定基准》等法规,目前这部保护法已经成为十分完善的一部民族文化保护法典。
《文化财保护法》明令规定由国家保护有形和无形的文化遗产,由国家设立文化财产保护委员会,用于保护传统文化艺术,这些举措表现了**对本民族传统文化的尊重和爱护。
值得一提的是,**于1974年颁布实施的《传统手工艺品产业振兴法》,以及工艺产业调查,是****府为进一步振兴传统手工艺而制定的一部法律,也是继《文化保护法》后,一部对工艺美术及相关传统的继承与发展,具有重要意义的法律。
根据这一法律,由**工业技术联络会、工业技术院制品科学研究所和传统工艺品产业振兴协会组成的传统工艺技术调查实行委员会,于1975年先后两次进行了全国性的工艺品产业调查,于1976年出版了调查报告,对指导和推动各地工艺美术的发展起到了重要作用。
**《文化财保护法》中的重要法规内容在**《文化财保护法》中,明确将国家指定的文化财产划分为有形、无形、民俗、纪念物和传统建筑群落等五大类,其具体所指如下:有形文化财富是指那些在**历史上具有较高历史价值与艺术价值的建筑物、绘画、雕刻、工艺品、书法作品、典籍、古代文书、考古资料及具有较高价值的历史资料等有形文化载体。
无形文化财富是指具有较高历史价值与艺术价值的传统戏剧、音乐、工艺技术及其他无形文化载体。
由于无形文化财富所具有的“无形”特征,给指定工作带来一定难度。
因此,人们在指定无形文化财富时,也常常将那些无形文化财富的传承人---表演艺术家或工艺美术家们一并指定。
其中,规定了工艺技术的指定基准,如陶艺、染织、漆艺、金工及其它工艺技术中符合下列四条之一的即可指定:第一,艺术上具有特殊价值的;第二,对艺术具有重大作用的技术;第三,在工艺史上具有特别重要地位的;第四,艺术价值高,对艺术具有重要作用,又在工艺史上占有重要地位,地方特色显著。
对工艺技术保持者的认定基准有两条:其一,重要无形文化财富所指定的工艺技术的高度持有者;其二,重要无形文化财富所指定的工艺技术及相关技术的正确保持者、精通者。
民俗文化财产又分为有形和无形两种。
其中,无形民俗文化财富是指与衣食住,民谷生产、信仰、岁时年节等有关的风俗习惯和民间传统艺能。
而在无形民俗文化财富中被使用的种种物品,则被指定为有形民俗文化财富,如能体现出**国民生活样式的服装、生活器具、生产工具、家具及民居等等都可称为有形民俗文化财富。
纪念物是指在历史及学术上具有较高认识价值的古墓、都市遗址、城堡遗址、老宅,在艺术或观赏上具有较高价值的庭院、桥梁、峡谷、海滨、山脉以及其他名胜古迹,具有较高学术价值的动物、植物以及地质矿物也被列入纪念物范畴。
也就是说,纪念物既包括文化遗产,也包括自然遗产。
传统建筑物群是指那些具有较高价值的、与周边环境连为一体的、可作为历史景观的传统建筑群落。
在这部法律中确定的无形文化财产和无形民俗文化财产,在今天的联合国教科文组织的标准文件中,一律称之为“人类口头和非物质遗产”,与我国的民族、民间文化遗产的概念大致相同。
**文化遗产保护的重要举措“推行保护,重在措施”。
这是国际保护非物质遗产先进经验中的基本经验。
文化财产保护法的实施,首先是对文化财产的指定,尤其是对无形文化财产的指定。
如工艺技术,一是指定了技术本身,二是拥有了技术的具体匠人。
**在这方面的经验很突出,他们采取了科学的认定程序,用来认定“重要无形文化财产”的项目和“人间国宝”的命名。
在文化财产保护过程中,强调保护传统文化持有者的重要性,注重对“人”的关注。
在**《文化财保护法》的认定对象主要包括个别认定、综合认定和保护团体认定三种形式。
个别...