在抗日战争中,**真的有漂亮的女**官吗
展开全部 张远山:“我”是谁——电影《鬼子来了》的寓意核心 一把枪顶着马大三的前脑门,持枪的隐身者发出了不可违抗的绝对命令:“合上眼!”此时,死亡离马大三还很遥远,然而马大三的头一动也不敢动,眼睛也一直没敢睁开。
整个故事就此获得了第一推动力,一直推向悲剧性结尾…… 一把刀比着马大三的后脖根,持刀的行刑者,借着不可违抗的绝对命令举起了刀。
此时,死亡离马大三如此之近,然而马大三傲慢地转过头来,对整个世界斜睨一眼。
头落地,眨眼三下,嘴角上翘,笑了———响彻世界的无声大笑。
片尾的持刀行刑者是谁?每个观众都知道,是**鬼子花屋小三郎。
片头的持枪隐身者是谁?每个观众都知道,是“我”。
那么“我”又是谁呢? 一:《鬼子来了》改编自尤凤伟的小说《生存》。
在小说里,“我”是一点也不神秘的吴队长。
这个“吴队长”,在电影里变成了六旺“出了村过了河”去找的那位“五队长”。
正因为“吴队长”送来人又迟迟不履行承诺来取人,马大三才会让六旺去请示“五队长”如何处理那两个俘虏,并请求“五队长”尽快让村民脱离危险。
然而“五队长”竟然说:“我们没往挂甲台搁过人啊!”这是编导从出发点上着手的颠覆性改编,于是原本略有荒诞但还算合理的小说情节被彻底荒诞化。
片尾字幕里,既没有“吴队长”,也没有“五队长”,然而有那个神秘莫测的“我”。
“吴”先转为“五”,再转为“无”———即非人的“我”,因而小说中原有的情节即便被保留,也开始朝另一个方向发展,最后抵达了与小说情节完全不同的结尾,开掘出与小说寓意完全不同的寓意。
艺术作品的寓意不能隐晦过深,否则就没人能够索解,然而艺术作品的寓意又不能过于直露,否则就成了乏味的说教。
因此优秀的艺术作品总是既留下种种暗示寓意的蛛丝马迹,又时时用障眼法来淡化每一次暗示。
比如由六旺口中的“五队长”,又衍生出马大三口中的“四队长”、“七队长”,董汉臣口中的“八队长”,就是障眼法。
不仅如此,为了不让观众轻易窥破寓意,编导还特意不让“五队长”在电影里直接出现,“五队长”否认送来过俘虏,也由六旺间接转述。
对这一至关重要的点题性间接转述,编导又故意让六旺用滑稽绕口令“出了村过了河”来转移观众视线。
“我”既非“吴队长”,又非“五队长”,那么“我”是谁呢?答案就在编导增加的、小说中原本没有的一个象征场景和一个象征人物里:秦始皇始建的长城,慈禧太后的刽子手一刀刘。
长城是不会说话的,所以编导让奉旨行刑杀了民族英雄谭嗣同的一刀刘亲口点出电影的根本寓意:“长城万里今犹在,不见当年秦始皇。
” 至此,“‘我’是谁”的答案水落石出:“我”就是“朕”。
“朕”是秦始皇登基时发明的自称,也是末代皇帝溥仪退位前,所有**皇帝延用两千多年的自称。
编导试图通过艺术语言的荒诞和不合理,来揭示**历史的荒诞和不合理。
因此小说里的“吴队长”先变成电影里的“五队长”,再与“吴队长”脱钩,成了神秘化、荒诞化、非人化的“我”,成了绝对权力的象征。
就这样,刻画1945年抗日战争胜利前夕特定历史时刻的“我”是谁125写实主义小说《生存》,被改编为揭示两千年**专制史及其必然后果的象征主义寓言《鬼子来了》。
**之西是世界屋脊青藏高原,之南是文化落后的烟瘴之地,之东是一望无际的大海,近代以前,**人无须防西戎、南蛮、东夷,只须防北狄,因为**之北是一马平川的大漠,所以近代以前,**的边患总是来自北面。
因此秦始皇一统天下后,不得不建造万里长城当作人为屏障,其后汉、明等朝也反复加固重建。
然而近代技术突飞猛进后,也就是冷兵器时代结束后,大海不再是无须设防的天然屏障,因此近代以来,**的外患总是来自东边的大海。
然而时移世易,先秦以前极其伟大的中华民族,先秦以后日益丧失其伟大,因为秦始皇以后的无数**帝王,自以为握有高枕无忧的绝对权力,两千多年来肆意愚弄和无尽戕害着中华民族,导致御外侮能力持续递减,一朝不如一朝,一代不如一代,终于把伟大的中华民族“教化”、“整治”成了毫无血性、毫无理性、以“好死不如赖活着”为最高生存目标的卑怯奴隶和狡诈愚民。
人若自侮,然后人必侮之;不敢反抗本国侵害者的民族,必然是不敢反抗异国侵略者的民族。
这就是《鬼子来了》的根本寓意。
二:如果仅有改编的深刻思想意图,却没有改编的高超艺术手段,那么改编就不可能成功。
《鬼子来了》的成功之处,首先是编导对小说《生存》的情节删繁就简:在小说里,花屋与董汉臣时分时合、各说各话的对比性复调合奏,既被其他情节遮蔽,又非贯彻始终的情节主线。
电影删掉了大量过于枝蔓的小说情节,运用电影独有的叙述优势,把这一充满张力的对比性复调合奏贯彻始终。
而改编得以成功的关键,就是编导找到了能够包容多重寓意,甚至能够包容相反寓意的寓言核心:“我”是谁? 片头“我”送来俘虏后,紧随其后的情节主干是审问,审问过程的关键细节是马大三提醒五舅姥爷:“你老给问问,那个……‘我’是谁呀?”村学究五舅姥爷赵敬...
寻一部日**侵华老电影,****人正在****妇女,被他老公回来送...
展开全部 姜文的《鬼子来了》没能通过国家广电总局审查,曾引起众多电影界业内人士的关注。
究其原因,是因为“立场有问题”。
当年电影局对这部影片的部分回复内容如下:“影片一方面不仅没有表现出在抗日战争大背景下,**百姓对侵略者的仇恨和反抗,反而突出展示和集中夸大了其愚昧、麻木、奴性的一面”。
扩展资料《鬼子来了》(Devils on the Doorstep)是一部由华亿影视娱乐有限公司和**电影合作制片公司联合出品的喜剧战争剧情片。
影片由姜文执导,姜文、姜鸿波、香川照之等主演。
影片讲述了在抗日战争期间,一个村子的农民看管照顾**俘虏却招来****队屠杀的故事。
影片于2000年5月上映。
参考资料 鬼子来了_百度百科...
在抗日战争中,**有女**官吗
展开全部 目前没有证据证明二战期间的日**作战部队有女**官。
从有关资料得到,因为**本土当时男尊女卑的思想还相当严重,陆**的幼年学校、士官学校、陆**大学校都不招女学员,日**作战部队没有女兵设置,只在后勤部门、情报部门通常从事谍报、医疗、慰安等工作的女兵,或者级别很低,数也不多。
她们无有**衔,只是**属,**队的附属人员。
即便是川岛芳子、南云造子这种女间谍,也没有**衔,她们不是**人,看一下川岛芳子的照片就知道了,她穿的**服都不是**的制式**服。
电视剧里那么多女鬼子,难道侵华日**中真有女兵么? 侵华日**中有女鬼子吗?这在以往,似乎是个无需回答的问题。
试看《地道战》《地雷战》《平原游击队》,鬼子下乡,那都是成群结队的男性。
可时代不断递进,屏幕上虽然还是放着大量抗日剧,可内容却居然翻出新花样来,其中之一,便是凭空出现了一大批美貌的**“女鬼子”! 那么问题就来了,电视里那么多女鬼子——侵华日**中,真有女兵么? 首先来说,二战期间,女兵参战已经不是什么新鲜事,早在战前,苏联女红**便已然参与了卫国战争,而**固然不多见,但在战时也确实有。
至于**,女**人更是早已告别了花木兰时代,正大光明地出现在战场之上。
但话虽如此,女兵上前线的其实真不多,更常见的,还是**队的中一些非战斗岗位,譬如报务员、护士、卫生员、秘书等等。
电视剧里那么多女鬼子,难道侵华日**中真有女兵么?(某电视剧中的日**女**官,认真讲,这就是某些导演编剧的意淫,纯属子虚乌有) **的传统价值观,是倡导女性做合格的贤妻良母,所以战争爆发之前,很难想像**女人也会走上战场。
但随着战争的加剧,**国毕竟是个小国,大量男子在前线阵亡,女子最终便唯有也上战场。
护士,是当时日**女兵的一大主流。
从“九一八”事变到**投降,**的从**护士共计3.5万人,其中护士长(下士官待遇)2000人,战争中死亡1120人。
至太平洋战争后期,随着日**的连续惨败,患者猛增,通常一个护士要负责照料七百甚至近千名患者。
照料患者也成了一桩重体力劳动,很多护士死于战事,有的则被俘虏。
自然,被俘的**女兵以自杀来保卫自己“名节”,似乎也并不太少见。
电视剧里那么多女鬼子,难道侵华日**中真有女兵么?(真家伙来了,这个就是真实画面了) 通信兵,则是另外一支女兵多见的兵种。
1942年底,**开始招募女子通信队员,队员为17至25岁的单身者。
首批队员约180人,经训练,于1943年投入工作,主要任务便是在情报室接听防空监视所的电话,将敌机来袭的情报输入情报台,传达到隔壁作战室的“地图板”上。
至**投降时,女子通信队员总人数达370人左右