香港四个**人侮辱**人被当兵的砸死
可能是因为自从香港回归后这边过去的人太多了吧,跟捡到宝似的,都往那边跑,还有大陆产子团,偷 渡更不用说了,毕竟是英国人治理出来的地方,而且就隔着那么点地方,这里那么大,那边这么小,香港人当然鄙视。
如今最明显的变化就是香港演艺圈,当年多少经典香港电影,世界上都出名,现在也就出肉。
蒲团了,听说很恶心
beyond当时为什么离开香港又为什么去**发
黄家驹带Beyond去**,不愿意但没办法!Beyond乐队在香港打拼了十年,其实打拼一词根本无法诠释他们经过的岁月,我更倾向于煎熬。
从80年代到90年代,黄家驹和Beyond得到了什么看是媒体的高度肯定还是乐坛的奖杯荣誉看喜欢他们音乐的歌迷多还是喜欢他们脸的歌迷多看答案你懂得,一声叹息。
尤其当黄家驹离世后,再翻看当初香港媒体对这支乐队的评论时,不禁会想到黄贯中说的话:他活着时,有几人意识到他的才华看你们有给过鼓励给他么看一点都没有呀!你们何曾赞过他一句看只要不踩他我就谢天谢地了。
黄家驹为何要带Beyond乐队去**看为什么是**看今天咱们换个讨论方式,用一个个的问题来解答问题,这一串问题解答完了,核心问题也就迎刃而解了。
1、黄家驹是第一个去**发展的音乐人吗看 不说**和内地,单说香港明星,Beyond乐队既不是第一个去**的,也不是最后一个!早在1976和1977年,罗文就已经在**发展演艺事业了。
而1984-1986,邓丽君也在**娱乐圈风生水起,多首情歌金曲风靡一时。
王祖贤也因为倩女幽魂在**广受好评,于90年代赴日发展,还出版过日语专辑和日语单曲。
2、那时的香港乐坛是啥样看 很多人的记忆里都珍藏着一些香港音乐的经典曲目,不可否认香港乐坛对大家影响巨大。
在八九十年代,香港的年轻歌星辈出,当你翻看那些名单时,你会发现翻唱、炒作、颜值和曝光率几乎决定着一个歌手的艺术生命。
人们喜欢情歌,喜欢缠绵凄婉的情歌,除了情歌好像再也接受不了其他类型。
那时的香港,情歌当道,翻唱横行,一个个天王巨星轮番登场圈粉。
但以原创和摇滚乐为主的Beyond就只能吃尽苦头了,因为逆势而上难于登天。
对所谓的主流音乐来说,Beyond绝对算异类,ROCK ROLL和男生女腔自然势同水火。
新艺宝唱片老板陈少宝含泪忆家驹 字字戳心 黄家驹是非常聪明的人,他一边适度妥协一边尽力保全自己的音乐想法。
如果你非说他是意志不坚定的人,我也没办法,现在你身边经常响起的Beyond金曲,就是黄家驹在那段艰难日子里写就的。
假如不离开香港,黄家驹只有妥协才能生存,否则只能累死、饿死或被骂死。
如果你是他,你如何抉择看 逗可惜我们的故乡,放不下我们的理想地……再见,香港。
3、为什么选择**看 当我们听歌听的多了,会赫然发现原来那么多耳熟能详的歌曲竟然是脱胎自**旋律看不仅**明星翻唱**歌,韩国也未能幸免。
在自尊心受伤的同时,难免会有疑问,为什么**音乐的影响力这么强看 首先,**的音乐产业水准是领先的,整体行业水平领先自然能造就好的音乐产品。
其次,香港和**的音乐发展也有颇多方面借鉴了**经验,在很多港台明星心里,去**发展无疑是提升自己的一种历练。
再者,**的音乐环境更加注重原创和音乐内涵,所以更适合原创型音乐人前往。
最后,黄家驹和Beyond自身的才华引起了**乐坛的关注,1991年生命接触演唱会的现场,**经纪公司Amuse的老板就在台下,所以不难理解后来Amuse向Beyond抛出橄榄枝。
可以说,黄家驹带Beyond去**是顺理成章也是自然而然。
Amuse公司欣赏黄家驹的才华,连家驹自己也没想到,一到**后Beyond就迅速被打造成了嫩嫩的偶像派明星,这是黄家驹无论如何也接受不了的,有些人虽然帅气,但如果要他用颜值吃饭,还不如杀了他。
在**创作期间,Beyond喜欢的硬风格往往要被改成更软的,与唱片公司的那些摩擦也足以说明**乐坛并不是完美的。
我想,当时的家驹一定有了悔意。
难怪黄家驹后来说,逗我想把音乐停留在兴趣的层面,不想把它变成工作,我觉得我与音乐的距离越来越远了。
地4、黄家驹本人是否愿意去**看 不愿意!但是没办法!我们扪心自问,如果不是被逼无奈或有更高追求,谁会愿意告别亲朋好友后背井离乡看黄家驹在跟歌迷解释去**发展的原因时,能清楚的听出那份不舍和无可奈何。
黄家驹解释去**原因 悲唱遥望**1991年正是Beyond在香港苦尽甘来的时候,事业发展如日中天,人气也极速蹿升,十年的苦熬终于看到了曙光。
换了一般人,肯定不愿意在这时离开香港。
但黄家驹不是一般人,他对自己对乐队对音乐有着更高追求,他说过想把Beyond演唱会开遍全世界,他说过香港没有乐坛只有娱乐圈。
黄家驹的话里透出了绝对自信,也表达了对香港音乐圈的不满。
一个人能在掌声和荣誉中选择远走他乡重新开始,这不是勇气是什么看这不是音乐至上是什么看这不是摇滚精神是什么看要知道,掌声和鲜花比毒品更容易让人上瘾呐。
我们听过他多少歌曲看一部分,一小部分!他那些未被披露的小样demo,他那些即兴演绎的神来之笔,他那些无尽黑夜中创作的海量经典……我们注定始终无法听到完整的黄家驹,这是时代造成的,也是规则造成的,所以,歌迷已经看到的家驹,也许真的就是那十分之一罢了。
5、去**对Beyond有什么好处看 这几个年轻人向来不安于现状,超越和突破是融在血液里的基因。
Beyond的眼界从来都不止是香港,而是亚洲乃至世界,这一点在黄家驹身上体现的更为清晰。
去**做音乐,可以说是当时最好的决...
为何日语和粤语听着比国语更雄浑有力?即使同说国语,**人和香港...
展开全部 这是语种属性不同的原因,有些语种气势强,比如日语,同样是动漫国语的听着就非常中二,而日语的就非常有霸气,,有些语种阅读效率高,比如汉语,我看八个小时网络小说一点也不感觉用脑过度,而**人看日语文则要消耗更多脑力,这也是为什么全世界只有**网络小说发达的原因!我爱汉语!前段时间一个德国人写了一本希特勒坐时光机到2016年的德国的小说,竟然收到了无数德国人的追捧,还上了电视。
我笑了,就这烂大街的水平还能出名。
龙灵骑士写的帝国霸主把希特勒写出花了都。
总之各语种各有千秋,日语也不是**人发明的,而是神在巴别塔赐予的,是神创造的语言!那些愤青请慎言,日语和**人是两个概念,楼下的愤青,请你以后看火影海贼任何日漫都切换国语,你不是爱国吗?还有以后不要玩生化,拳皇,究极风暴,合金装备,等任何**游戏,还有你手中的圆珠笔,我国在2016年以前所有的笔头都是从**进口的,以后不要玩电脑,因为国产CPU还没有上市,你难道忘了八国联**了吗?年纪轻轻的,那些愤青说话跟放屁一样,全世界人都在呼吸空气,空气也不是他们造的,是**造的。
全世界人都在说话,语言也不是他们发明的,是**给予的,所以别歧视别国文化,成吉思汗比**人杀的汉人多十倍...
问一下最近**和**又怎么了、
中日关系复杂看来是无法改变的,罪魁祸首是****府顽固的右翼分子。
**和**的国民也因**右翼产生了很多误会,从而使关系愈拉愈远。
本来在历史上**就对**就有着深仇大恨。
什么样的人会以客观的眼光去看待**?答案是:1.从小研究过**文化,对**的某些东西喜爱的人。
2.在**呆过的人。
在许多人眼里,它似乎是一个野蛮的国度,一个从不知道认错的国度,一个生活压力大、国民不幸福、甚至是无法理喻的国度。
可是,从一个个统计数据的比较,我们却发现,**是个经济先进、百姓富足、社会公平、吏治良好、教育优秀、家庭稳定、环境优美、预期寿命高,富于远见,并且对世界作出了重大贡献的国家。
**要达到和**目前的经济发展水平,在许多方面可能还需要几十年的努力,甚至可能需要上百年的努力。
**,真的有太多太多是世界每一个国家学习的榜样!他们严谨,苛刻的敬业精神,令外国人叹为观止。
人性化的科技所创造出的便捷生活,恐怕只有Japanese能做的到。
在东京,根本见不到果皮纸屑,发臭的地方,即使是下雨也见不到泥水的平坦道路又能说明什么呢?只有“心”干净,“环境”才能干净。
P.S.无论是现在的“中日钓鱼岛事件”,还是之前发生的“朝韩天安舰事件”“菲律宾杀害**香港人事件”“韩国撞沉**渔船事件”,其实背后的主谋是**。
http://junshi.xilu.com/2010/0917/news_44_109024.html
香港只有黄家驹才是真正音乐人吗?到
展开全部 黄家驹离开人世时,罗大佑说:至此香港没有真正的音乐人,除了黄家驹。
不知是对beyond的褒奖还是对香港乐坛的渺视。
摘自罗大佑《家驹为什么会死》文章:人死了,是谁害死家驹?冲动之后,骂骂**人骂骂记者是可以理解的。
**人没有害死家驹,上电视是需要的,但不幸出了意外。
我要问的是,为什么家驹会死在**,而不是死在香港。
很简单,因为家驹觉得在香港搞音乐没有什么前途,所以转往**发展。
家驹及beyond一直坚持一点,就是创作自己的音乐,很不幸的是,香港乐坛是一个及其不尊重音乐的地方!**是一个及其尊重原创音乐的市场,排行榜一百名内,原创音乐超过90%以上。
在**改编歌曲或抄歌,是乐坛及社会最看不起的一种行为。
beyond坚持原创,因为他们知道这不只是自己风格的问题,更是一个尊严问题。
beyond肯定无法生存,因为做原创音乐,起码要消耗乐队一半以上的时间和精力,而别人只要抄抄歌,张张嘴就行。
在这种完全不公平的竞争之下,beyond如何在香港生存? 有些可惜,比如Sam Hui(许冠杰)时候,原创方面好好,有好的作曲家,顾嘉辉、黄沾、林敏怡、Beyond的家驹,可能在九七前大家要考虑是否移民,怎样和上面的人沟通,自己有自己忙,所以有些可惜,尤其是家驹,最可惜,Beyond是香港唯一真正要做原创歌的乐队。
一个社会人面一定要有一些表现现实的歌,如果没有这些歌,这个社会就没感觉;这个社会的音乐被国际唱片控制,歌手没管道去唱这类歌,变成国际唱片公司在控制香港的Voice(声音),Control(控制)香港自己的Voice、市场,为什么Beyond要自己写歌,其他人只是去抄歌,因为快得多,1比4,做音乐好辛苦;所以Beyond要去**发展,**是一个好尊重原创的国家,听**人讲,觉得Beyond有香港人真正属中文歌曲的声音;我曾经写过,我觉得是香港乐坛害死家驹,若果香港乐坛尊重原创,Beyond不会去**,如果这个教训都不够,我觉得是死路一条。
提倡原创,说了很久,但没到九七,解决不到,好似原创人音乐会都做了很久了,始终没改变,反而抄歌越来越多,因为五大唱片公司控制市场,一定要到九七,但去到九七之后,改变一定好激烈。
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