为什么**动漫不如**?
**人的电视台有几个敢播向**动漫那么大胆的动画片,**人那么保守,说实话很多人喜欢,但就算作者创作出来了,电视台一定不会播出,也宣传不出来,像那么漂亮的动漫都要用很长时间吧,浪费了心血,还不如创造点简单的,特保守的,一点爱情的东西都没有的,电视台会播,才有钱花呀.
**动漫与**动漫有什么不同?
**的动漫与**的动漫相比,我认为有4点不同。
首先,**的动漫更适合低龄儿童看,因为**动漫内涵浅,而**动漫是全年龄的。
其次,**动漫的宗旨主要是娱乐(我认为),**动漫更人性化一些,例如一部动漫你可以体会到很多真实生活中有的东西。
再次,**动漫里好人就是好人坏蛋就是坏蛋,结局必是坏蛋倒霉好人胜利,而**的动漫里人物塑造更为成功,很多人在我们身边就能找到原形。
最后,我认为**动漫故事性强,想象力更丰富一些。
**动漫与**动漫制作不同
上面几个知友都是站在受众的角度上来看这个问题的,那我就换个角度 首先,动漫指的是两个名词,分指“动画”与“漫画”,也就是对指**的anime与manga。
业内人士很少用动漫这种称呼 **动漫整体实力雄厚,但是力量大并不代表你就很强 其次**有很多优秀的漫画作者,优秀的剧作者,优秀的导演。
也有大于世界上任何一个国家的动漫观众群体。
一切看上去都像是很丰满的大环境。
但现实问题比畅想要复杂很多 我谨概括几个突出问题 不管是动画还是漫画,就像小说与电影,是一种产品,是需要盈利的,是要有市场的。
精神层面固然重要但经济价值同样重要1、**盗版问题严重。
这个是最大的问题。
这个我不想说什么,只要关注一点**动漫你就不会不清楚。
现在**打击盗版的力量还是很弱,盗版已经形成产业链,有利益集团坐镇。
反盗版任重而道远2、**策问题。
很多人一提这个就想说焚化部什么什么的。
只能说门槛说高不高说低也不低(基本纯人治),我自己了解的也不多(因为不需要太了解)。
红线这种东西在世界各国都有,只不过**的比较多一点。
这个问题再**确实是一个主要矛盾。
但是**要想做出更多关于“人”性与社会方面,具有灵魂的动画作品,我想广电这个坎是一定要迈过去的。
世纪之交的时候国漫还是值得一看的,思想很丰富,国外动漫包括大量日漫也被积极引入,造就了8090,也造就了这代人“独特”的思想。
所以之后有谁踩了急刹车。
除此之外还有**府扶持的问题,这个看上去像复活**动漫的强心针,但同**的其他**策一样,治标不治本的现象严重,实在是像**府“象征性的”关注。
这么说吧,需要、值得投资的团队一分没捞到,有关系的、大户的都是去捞钱的3、缺乏投资,**传统投资观念就是尽可能见效快,赶鸭子上架这种事情非常常见。
因缺乏资金与各方施压造成的大量的动画工作室开了不到几个月就倒闭的比比皆是。
动画做一半进度、效益让投资方不满意导致撤资的事件时有发生。
相信很多人也了解这方面的情况,不乏大骂投资者都是目光短浅掉钱眼的。
其实这也不全怪他们,他们没有理由投资不能有效产生效益的项目,而这也是**投资市场的自然法则。
许多人说搞多栖经营,发展周边什么的,然而没有投资一切都是无稽之谈。
所以才有那么多动画项目争取**府补助争到头破血流。
**在这方面的最大长处就在资金处理上,**企业投资是要专人实时监控资金使用情况并全程参与动画制作的,而**更多是投资到位得到合同后,制作者基本拥有全权管辖资金的权利,只要回报丰厚不出状况投资方一般是不插手的,如果你能忽悠那就更好了4、平台。
中日动画在传播上的最大的不同就在于平台上。
**动画的模式与电视剧相似,融资→制作→播放→融资以此循环,电视台也有专业严谨的动画栏目编排。
制作公司盈利的主要方式还有就是贩卖DVD。
并不是说这种**模式就是好的,互联网的时代是阻挡不了的,越来越多的**人选择在网上收看动画,导致DVD销量下滑,电视收视率下降。
传统制作公司的利益受到打击也使得**动画不再像世纪之交的**动画那样“良心”,现代**动画质量下滑是公认的事实。
反观**的现代“动漫”,由于在传统媒体平台上施展不了拳脚(早期**动画还是电视平台的多,后来因为电视观众越来越少再加上盗版太严重被迫转进互联网),新媒体正好又是广大年轻人的主要活动平台,动漫自然也就进入互联网时代。
互联网的优点就是传播方便,不需要和电视台洽谈且基本没有条框。
由于互联网资源具有极大的可流动性,虽然方便了观者与作者,但很大程度也影响到了版权保护的可靠性。
除动画外,漫画同样如此,**漫画也是因为传统纸质漫画的市场热度持续下降加上盗版问题严重从而转向传播率高且基本不需要额外支出的互联网平台。
这并不是升级而是被迫转型,对动画、漫画制作者来说更多的只是无奈5、创意问题。
这个是很多人争论的焦点。
其实这个问题并不是某些人想的那么严重。
不少互联网原创动画,十个有八个是抄袭的,其实并不是没有创意,而是不敢有。
打个比方,一个工作室承包一个动画的开发,如果这一期的动画产品效益达不到投资者的要求,这个动画系列乃至于工作室都会暴死。
借鉴已有的成功案例双方都能获利自然甚美。
在创意方面很多观者因为先入为主的原因,长期受美漫日漫熏陶,接受了外国动画的恒定价值观,在评价国漫是否有自己的风格之前,他们自己就没有摘下有色眼镜,如果国漫采取了与外国动漫相似的元素,那一定会被扣上抄袭的帽子。
事实上,他们比作者更纠结。
要知道创造一件新事物并不困难,难得是不仅要独树一帜还要超越别人。
我承认接受了某一种思考方式后再完全放下是很难做到的,但至少把心放宽要容易一点。
作者的话,不要放弃当初发誓自创自立的热血吧,要赚钱,但不能被钱带坏6、观念问题。
这不仅是大部分国人看待动漫的方式,这个问题很复杂。
这里不说那些“**大人都认为动画是小孩子看的”、“喜羊羊烤羊事件”等脍炙人口的矛盾问题。
讲一点相对深奥的,第一,有句话叫“在**就算再...
从2000年至今,**引进哪些**动漫或动画??
具体时间搞不清楚,大概有这些:《灌篮高手》《棒球英豪》中少代理的《龙珠》《圣斗士》《龙狼传》《阿拉蕾》《三眼神童》《网球王子》《水果篮子》长春出版社代理出版的《名侦探柯南》《灌篮高手》天津人民美术出版社的《棋魂》《犬夜叉》《棒球英豪》接力出版社的《百变小樱魔术卡》《头文字D》《侦探学院Q》另外还有《海贼王》(引进后为了和谐被翻译为“航海王”)《源氏物语》《机器猫》“《机动战士高达》系列”《金田一少年记事簿》等等。
****欧美动漫的区别
**的动漫一般喜欢以历史题材或者是以动物作为主要内容。
日漫还是以都市人们为主要内容,欧美则题材广泛,剧情较出众。
**现在比较好的我以秦时明月做例子,以历史为基础,以优秀的技术来弥补动漫产业根基浅的弱点,人设比较有**风,但是出的较慢。
而喜羊羊则侧重童趣,还是以给儿童观看为主。
日漫以最有代表性的三大动漫为例,不论火影死神还是海贼,都以快速的出片速度,动*漫结合来占领市场。
欧美作品则以猫和老鼠为例,画风不求华丽,以优质剧情和足量周边把利润最大化。
为什么**动漫很难超过**
1、禁忌太多。
**动漫能够好,主要就是每一部动漫都能讲好自己的故事。
**的动漫即使是给孩子看的也能够有正确的人生观,即使有的可能会稍微有一点成熟的深刻的思想孩子们也许不能理会,但是也算是提前启蒙正确三观。
但是**的就不一样了。
2、由于广电总局的严厉排查,**能够出现的动漫其实基本上都是卡通片,或者说是动画片。
动漫人物能够动,这就可以了。
至于内容,建国后不能成精之类的虽然说起来有点像段子,但是能够让我们看出来的就是审查的严厉。
甚至还有一条就是**的动漫一定要和**有关系才行,就像这些捆绑束缚,让**的动漫事业很难发展起来。
3、就是其实**也不太支持发展,虽然没有像韩流明星那样想要严格控制。
但是动漫在我们国家的地位其实也不是太高。
最近出现的几部动漫还好在**能够为自己国家的动漫争光了,但是之前的基本都不能拿出台面。
就是因为**在动漫领域没有意识。
什么东西都是只有认可才能够做得好。
**之所以能够达成现在的水平也是因为自己国家是认可的。
甚至**还有很多的声优职业,和声优培训。
在他们眼中这个样的职业都是很正常并且普遍的。
如果放在**大家只会觉得不务正业。
甚至广电还有可能觉得势头不对将动漫行业也打压一遍。
4、就是功利心。
**的动漫比较纯粹,虽然说内容上可能有的让人觉得有些问题,但是起码做动漫的心还是很真诚的。
但是作为**的动漫经常出现的心态就是商业化。
不但是故事本身是有问题,人设三观没有正确的树立就敢播出。
同时还有就是也没有想要讲故事,只是想将片子播出然后捞钱而已。
毕竟如果是认真制作的话,作为现在已经算是科技强国的**来说,画质以及起码的逻辑关系应该不出现错误。
更别提是还有植入以及立刻就出现的周边。
用一个相当不成熟的故事来蒙骗**的动漫拥护者,同时还想要大赚一笔,这样的行为实在是不能让人好好的期待**的动漫发展。
其实现在**动漫的水平已经远远没有那么糟糕了。
但是其中还是有一些不求上进的商业人士想要在动漫领域完成新一轮致富之路,这无疑会伤害动漫领域在**的发展。
甚至对于**的娱乐业也不是什么好事。
**竟然还对那些好看的**人气动漫实行禁播
的确不多!!!真搞不懂**人(指的是那些禁播**人气动漫的人)凭是么禁播**人气动漫!!这是国内禁播**动漫2008最新公布: 极乐院樱子作品 北条司作品 漆原智志作品 赤松健作品 峰仓和也作品 桂正和作品 安达充作品 大暮维人作品 请往下看: 《世纪末领袖传说》 《最终兵器少女》 《少年进化论》 《风与木之诗》 《青出于蓝》 《少女革命》 《西洋古董洋果子店》 《I”LL》 《彼男彼女之事情》 《机动战舰》 《美少女战士》(大脑抽了吧?) 《攻克机动队》 《圆盘的皇女》 《ToHeart》 《花右京女仆队》 《青空少女队》 《拜托了,老师》 《梦幻妖子》 《快感乐园》 《钢铁天使》 《阿滋漫画大王》 《青春男孩》 《樱桃小丸子》(有人性吗?) 《朝雾的巫女》 《心跳回忆》系列 《不可思议的海之兰丽娅》 《LOVELESSON》 《妹妹公主-与哥哥一起-》 (我不活了) 《黑街二人组》 《魔力女管家》 《天使小生意气》 《水果篮子》 (有人性吗) 《我们的王国》 《蜡笔小新》 (我的天!!!!!) 《没有钱!》 《爱丽丝19岁》 《网球王子》(我想杀人!!!!!让禁播的那个孙子出来,我杀了他!) 《炎之蜃气楼》 《我的女神》 《X战记》 《草莓100%》 《逮捕令》 《机器猫》(他看过吗?神经病阿???) 《守护月天》 《乱马1/2》(囧) 《KERORO**曹》(囧) 《福星小子》 《合法之药》 《BOYSBE…》 《替身天使》 《天地无用》 《阿倍野桥商店街》 《人形电脑天使心》(..他想死吗??) 《公主新娘》 白土三平作品 高田裕三作品 机动战士高达作品(凭什么??) 椎名高志作品 《黑猫》 《忍空》 《幽游白书》(犯病了吧..) 《浪客剑心》(天啊) 《犬夜叉》(天啊) 《新世纪福音战士》(天啊) 《GTO》 《封神演义》 《流星花园》 《带子雄狼》 《六三四的剑》 《塞尔达13》 《怪物MONSTER》 《死神》(虽然我不看,但我们班有很多男生看我再次替他们说:那个猪头让禁播的??) 《JOJO奇妙冒险》 《勇者王》 《钢》 《机动警察》 《ROOKIES》 《饿狼MARKOFTHEWOLVES》 《烈火之炎》 《新撰组异闻录》 《东京巴比伦》 《罗德斯岛战记》 《风之谷》(宫崎俊的...) 《龙之谜》 《成惠的世界》 《杀戮都市》 《鬼眼狂刀》 《无限的利乌斯》 《百人斩少女》 《世上最强弟子迁一》系列 《星海传说-第二个故事-》 《全金属狂潮》 《圣子道》 《海盗路飞》 《龙珠》 《爆走兄弟Let's&Go》 《最终幻想》 《剑圣武藏》 《格斗之王》 《神风怪盗贞德》 (我宰了他) 《名侦探柯南》(我的最爱。
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让禁播的那个孙子出来,我杀了他!) 《20世纪少年》 《金田一少年事件簿》 《D?N?ANGEL》 《盗贼王JING》 《LEVELE》 《鲁邦三世》 《多重人格侦探》 《.h由贵香织里作品 《暗之末裔》 《游戏王》 《变态假面》 《魔法阵咕噜咕噜》 《犯罪天使》 《东京天使保镖》 《NANA》(还有天理吗?让禁播的那个孙子出来,我杀了他!) 《地狱老师》 《鼻毛超人》 《这里是葛饰区龟有公园前派出所》 《魔女宅急便》(囧) 《热带雨林的暴笑生活》(囧) 《孩子的玩具》 《大人与孩子的界限》 阴阳师》 《银河铁道999》 《怪医秦博士》 《真女神转生》 《时空异邦人》 《玲音》 《罗曼司的剑之光辉》 嗯嗯嗯...就是他干的好事~ 姓名:孙立** 职务: 北京电影学院动画学院院长 **动画协会常务理事 **东方文化研究会漫画分会副会长 **电视艺术家协会卡通艺术委员会常务理事 中央电视台少儿频道动画片评委 言论: **三年内赶超**成为动漫强国 (我当然没意义,国产漫画超级棒,但是他大言不惭地说这些话,那它能画出这样的漫画吗??) **一流动画是(蛮可爱的),二流动画是(为什么才二流?傻X),三流动画是,这样的作品对缺乏教育的儿童将产生不良影响. 去你个“这样的作品对缺乏教育的儿童将产生不良影响. ”我从小看,除了 评论0 146 9
为什么**动画篇没有**的好看呢?
[转]请不要再骂我们了-揭秘国产动画第一,在制作的时候,我们经常为经费发愁,原因很简单,缺少投资,国内市场对动画毫不重视,或者说对他的商业价值认识不足.比如最近我一个同行参与的某30话某动画,原定经费是280万,结果一砍再砍,到最后不足计划经费的百分之40,导致很多原本需要专业人氏制作的底层东西,全靠他们剧组在摸索制作,导致周期爆长,整个制作完全围绕在省钱两个字上。
第二,很多剧情无法制作,其实这个时代的动话制作者,自己大多也在看日漫,网络小说。
什么剧情受欢迎,其实大家都清楚。
但是知道归知道,制作归制作。
可以无奈的讲,那些受欢迎的剧情,不是不能做,而是不敢做。
因为做了全是浪费掉,根本不能通过审批,如果上面良心大发,宽容一点,就是把内容一砍再砍。
第三,美工问题。
完全不缺少动漫美工人才,JAPAN的众多动漫,有N多都是**人在制作底层美工,甚至有不少这样的公司。
或者业余的美工爱好者。
比如高达SEED,几乎美工几乎全是在**制作。
因此真给我们足够的资金,目标是做一部JAPAN风格的动画,那实在太简单了。
可惜,做的不是JAPAN风格,而**的风格,老实说,行内乃至所有**动漫爱好者至尽没摸索到头绪。
我们没哪个钱去请人。
严格说,经常为两三千块的经费把脑子想爆炸。
这个可能是行外人不能想象的吧!第四,剧本重视不足,或者说动画的灵魂,漫画,在**完全没有发展起来,原创动画剧本,很遗憾的说,**没有专门从事这个行业的人。
而反观JAPAN,专门有一大票这样的人在吃行饭。
外行创作的剧本,或者说根本是为了赶工,制作出来的东西,没内容,没水准,受**策制约,本来先天就不足,再加上被国内审核方式限制了手脚,真的很难。
第五,大家在说蓝猫怎么怎么垃圾。
不过大家晓得不晓得蓝猫乃至周边赚了多少钱,他的投入又是多少。
如果我说,蓝猫的收益可以比拟**20年动画的总和收益总和的两百倍,不晓得有没人会相信。
这部动画我不评价,但是在**,只有做这种类型或者(包括制作流程)才能赚到钱,我不晓得大家信不信。
如果**制作全金属狂潮(我个人比较喜欢),有人投资就可以做的出来,但是我可以保证,投入多少就赔多少,不会有一家电视台会播放,不会有任何一个国内发行商会买。
第六,看到总是说**动画工作者技术上比不上国外。
或许3D技术上,**还不成熟,但在2D上,我可以肯定,我们完全不落后旁人。
25钟的动画,JAPAN、分镜稿大约有3-7万张以上。
我们呢,以十除吧!日动画,制作人员有多少,我们以20除吧!经费上,估计快要以百除了。
JAPAN一部OVA大约都是4千万人民币左右的制作成本。
我们呢,给50万烧高香了。
没钱自然没技术,没钱自然没办法把所有底层交给专业人员。
而且他们大多在为国外打工。
没钱自然谈不上什么宣传,谈不上什么配音阵容,谈不上什么动画的分镜头的衔接,因为大家都在赶,周期越长,经费越紧张。
根据我知道的,有部分**动画,在没制作完成就假死了,N久之后,筹到点钱,就匆匆受尾。
行内的情形就是这样。
为什么这样,很简单,**消费动漫的有多少人,有多少人是花钱来看,花钱来供应这个市场的,没有钱,没有钱,没有钱。
很无奈,因为大家的收入比起国外,次的很远。
**没有多少人会因为喜欢蝙蝠侠,而去买上万本不同版本的正版漫画版全餐,上千种的正版动画影碟。
以及能堆成山的正版周边产。
音乐CD。
等等等等。
原因是**动漫爱好者,都不愿意把钱花在我们动画的身上。
在网上看着免费的动画,几个好友合买或者租盗版的VCD。
如果一个收入1000块的动漫爱好者,能一个月投入20块,甚至10块钱,那么我相信我们的经费就远比现在多10倍,甚至以上,国家的审核也就不会这么严格。
投资方也会加大支持,并且抢着投资。
可以一切都没有没有还是没有。
坦白说,大家在制作动画的时候都是认真谨慎的。
如何省钱,又如何能保证最底的动画质量,头疼着,头疼着。
赶工,赶工着。
骂的人不肯给我们投入。
其实小白这个词,恐怕最早是从我们这里流传出去的。
小白的真正意思不是说什么无知,或者愚蠢。
而是说看白片或者白看的。
说实话,我应该恨你们这些人,因为明明有能力去支持我们的进步,却只知道漫骂。
但是我又恨不起来,毕竟环境就是这样,我们做出来的动画质量就是这样,**的观众就是这样。
1---蓝猫就算挣了钱,也不可能真正做到了商业动漫的成就。
蓝猫的成本其实消耗得很大。
而回报跟本不能支持再生产。
脱离了消费这一环节,谈何生产呢?所以说蓝猫作为商业动漫还是很糟糕的。
(不过毕竟是第一个真正意义上的商业动漫,里程碑的作品啊)2---JAPAN动漫制作成本的确比较大,但是也不是像你说得那么夸张啊。
要不然人家从哪儿赚的钱啊。
其实**的动漫的制作成本经常短缺是因为商品化程度不高造成的。
而商品化程度不高的原因是产品的服务价值低。
我一句话就能反驳你:“请问有人花钱买蓝猫的盗版盘吗.......以前看的很有感触的贴子,贴来给你看看。
毕竟**的动漫产业发展时间还太短,广电也不支持,年龄向比较小...